Eglė Ambrasaitė. Gedvilės Tamošiūnaitės parodos „Vaizduokliai“ anotacija

 

Klampūs obsidiano lavos srautai virsta natūraliu stiklu – obsidianu, paprastai juodos spalvos. Iš gelmių kylantis dar nuo Senojo pasaulio laikų, obsidianinis stiklas buvo naudojamas gaminant pjovimo ir dūrimo įrankius, ginklus, papuošalus, chirurginius skalpelius ir ritualinius objektus. Tačiau manoma, kad būtent senosiose Mezoamerikos civilizacijose, konkrečiai ikikolumbinėse actekų žemėse, obsidianas pirmą kartą buvo poliruotas, atskleidžiant jo itin atspindintį paviršių. Susižavėję actekų šventikai tikėjo, kad tokie juodieji veidrodžiai yra jų dievybės Tezcatlipocos („Lemties dievo”) apraiškos ir tarnauja kaip portalai tarp pasaulių, atveriantys neišvengiamas lemtis, suteikiantys atsakymus apie pomirtinį gyvenimą ir kitas visatos paslaptis. Gedvilės Tamošiūnaitės tamsiųjų ekranų fotografija – vaizduokliai – siūlo šiuolaikinę kristalomantijos patirtį. Šilkografijos atspaudai tiesiogiai spausdinami ant veidrodinio ar tamsinto stiklo, montuojami ant plieninių trikojų arba įkurdinami masyviuose metaliniuose rėmuose; popieriniai atspaudai tarsi apgaubti šydu po tamsintu stiklu, apibrėžti juodu paspartu. Atspindintys paviršiai kinta priklausomai nuo šviesos ir žiūrovo padėties, paversdami reprodukcijos bandymus autoportretais. Paklydę žvilgsniai, žemos raiškos tekstūros, lūžtantys pikselių paviršiai ir žiūrovų atspindžiai kužda apie suskilusius intymumus – „sveiką egzistencinį siaubą būti gyvam”. Gedvilės kūryba tampa šiuolaikinės postmedijos būklės dienoraščiu, per kurį pirminė, tamsioji materija vėl randa kelią prabilti.

Apie savo praktiką menininkė rašo:

Nuolat stebinčios kameros transliuoja nenutrūkstamai: Pietų Sermeko (Sermeq Kujalleq) ledynas, skilinėjantis ir byrantis į Disko įlanką Grenlandijoje; Jangdzės upė, kurioje nebeišnirs baidži delfinai; jūrų uostai; metro platformos; nykstančios ekosistemos; tavo prekybos centras. Trūkinėjantis „webcam“ bendrabūvis: kūnai, bandantys „susikomponuoti“, kad tilptų į tavo ekraną, intymumas, trikdomas pikselių. Privatus gestas, troškimas ir planetos masto krizė – vienodai suspausti, transliuojami ir nereikšmingi.

Vaizduokliai kyla iš naktinių virtualių stebėjimų – valandų, praleistų srautų laike, apsistojant trukmėje, kurią pati infrastruktūra laiko nereikšminga. Screenshot’us, dėmesio liekanas, verčiu į šilkografiją ant stiklo ir popieriaus. Procesas yra lėtas ir analogiškas – priešingas efemeriškam vaizdui, iš kurio jis kyla.